電影評論--從前有個好萊塢：瑞克立志傳

玩過光榮出品的三國志、太閣立志傳或信長之野望嗎？在這類的遊戲中，你可以選擇扮演歷史人物或自創人物，在已經拍板定案的事件中遊走，想辦法創造一條不一樣的歷史線。你可以在本能寺之變發生前讓信長先斬了光秀、讓諸葛亮與郭嘉在同一陣營、或是真的走一次子午谷，最終統一日本或復興漢室。昆汀呢，則用這部電影，完成他自己的一場扮演遊戲。




（莎朗蒂的命案相關資料與電影的關係，網路上已經很多，故在文中非必要不會詳述。）

瑞克是走在好萊塢路上都會踢到的那種演員。他曾經紅過，但因為某些原因暫時達到了瓶頸，浮沉於後浪的拍擊而不知道未來該怎麼走，只知道繼續這樣下去就只會迅速過氣。他想找機會突破，從惡棍角色的刻板印象中脫離出來，眼前的選項卻讓他猶豫。

這樣的演員大部分就真的過氣，演藝生涯無疾而終了，或許真的有這麼一個人曾經住在莎朗隔壁後來因過氣搬走，導致沒人出來吼曼森家族而導致案件發生。但在這個世界存檔，昆汀讓瑞克選擇了去羅馬延長演藝生涯，意外爆紅拍了四部電影，也讓自己能在「那一晚」還住在豪宅裡。

由於選擇了去羅馬，瑞克與克里夫兩人在回美國前的決定讓當晚喝醉、抽嗨顯得相當合理。他們用極其釋放自己的手法讓原應宰豬的屠夫變成被宰／烤的豬隻，無形中化消了一場命案。若克里夫沒有三番兩次碰到咪咪，第三次沒有因瑞克在努力拍片而到處晃盪，就不會有機會跟嬉皮買到迷幻菸。抽菸的時間點不會是任一個時刻，它必須有一個理由待在瑞克家，直到半年後兩人的最後一晚，才有抽它的理由，打曼森時才能更加毫無顧忌到致死的程度。

昆汀不只扮演著瑞克與克里夫，他用這個世界的嬉皮社會背景、各起事件因果與角色設定去精心設計一個完美的處理方法，用最小的歷史干擾去達到目的，也就因此，瑞克與莎朗的角色線才會在電影最後才會合，而非在電影中途。莎朗還是過著她高級且悠閒的一天，這個世界如常運轉，對絕大多數人來說，這一天毫無改變，對觀眾來說卻永遠的改變了。那是一個多了名叫瑞克的名演員，以及莎朗蒂有更多作品的世界開端。

混亂荒謬後的結局，是瑞克發現自己並沒有想像中這麼過氣（其實劇中幾乎每個角色都認識他），且認識了或許能給自己大好機會的名導演，這應該是昆汀給他完成任務的獎勵吧，身為兄弟的克里夫應該也能過得更好些。瑞克確實在這輪遊戲中成功了，但只看他自己的成功過程卻不是這麼過癮，他對這場遊戲中的世界產生了什麼影響，細細品味之，才會從問號一堆的觀影情緒當中跳脫出來。想想若克里夫沒有在瑞克下車後鼓勵他兩句，瑞克當天的表現會不會差一點，導致沒辦法去羅馬？每一個舉動與事件都是這個結局的推動器之一，且環環相扣自然發生，設計得恰到好處。

電影當中一些元素也穿插融入得自然。舊片廠一幕，分鏡跟氣氛根本就是傳統西部片的樣板，與瑞克遙遙呼應；昆汀招牌的暴力美學雖出現得晚且調性迥異，但經酒精與迷幻菸催化後也毫不突兀；幾幕戲中戲又突然好像真的在看西部片，一直到瑞克忘詞或導演喊卡才回到他其實在演戲的「現實」中。多種類型雜揉而流暢演出，反芻之後更覺過癮，若二刷感覺一定大有不同。

這部電影是佳作嗎？好得太多。除了歷史意義，純熟的技法讓電影在前十分之九於「無味」邊緣上遊走的同時堆疊事件與情緒，在最後十分之一爆發，且餘韻悠悠不絕。要說有什麼能阻擋我們欣賞這部電影，應該只有文化隔閡了吧。因此衷心建議，無論你是否已看了這部電影，查好資料、再看一次，你會更享受它在平行時空中盪出的回音。